تضارب رؤى غان- هل ينقذ "سوبرمان" أم يدمره؟
في عام 2010، قدم جيمس غان فيلمه الروائي الثاني، Super، وهو فيلم رخيص وصغير بشكل مفاجئ عن طاهٍ غير كفء اجتماعيًا يتقمص شخصية حارس ملثم عنيف. صدر الفيلم في أعقاب The Dark Knight ومع صعود Iron Man، وقد استغل فيلم غان هوس الأبطال الخارقين الناشئ من خلال رسم الخط الرفيع بين الاستقامة الحقيقية والغضب الأمريكي المحيط والشامل. "أنت لا تتدخل في الصف!" يتمتم كريمسون بولت (راين ويلسون) وهو يحدق في المجرم الصغير الذي يتخيله عدوه اللدود. "أنت لا تبيع المخدرات! أنت لا تتحرش بالأطفال الصغار! أنت لا تربح من بؤس الآخرين! تم وضع القواعد منذ فترة طويلة! إنهم لا يتغيرون."
بعد خمسة عشر عامًا، لم يعد غان في خنادق الأفلام المستقلة. بدلاً من ذلك، قام بتحويل غريزته ما بعد تارانتينو للمعايير البوب المعاد تدويرها - والتي تجسدها قطرات الإبرة التي تعود إلى السبعينيات في Guardians of the Galaxy - إلى مكانة مرموقة كمتخصص في أفلام الكتب المصورة. ليس أقل من زميله المتحول بين DC و Marvel، جوس ويدون، يجسد عمل غان مسارًا ثقافيًا تحدده انتقام المهووسين، لكنه أكثر عرضة لتنمية القبح. ومن هنا تأتي مفارقة إعادة التشغيل "الناعمة" الجديدة لفيلم Superman، والتي تجد صانع أفلام يتميز، في أفضل حالاته وأسوأها، بالسلاسة في التعامل مع شخصية إرثها هو الإخلاص نفسه.
في المقابلات، بذل غان قصارى جهده ليظهر أنه لا يفقد هدوئه، ولكن من الصعب التوفيق بين تبجحه المناهض للمؤسسة وميزانية قدرها 225 مليون دولار وتفويض - من ديفيد زاسلاف، المعروف بأنه محب للسينما - لمنح الملكية الرئيسية لـ DC Studios "استراتيجية علامة تجارية متماسكة وإبداعية". يريد غان الحصول على امتيازه التجاري وتخريبه أيضًا. "لا أحتاج إلى رؤية بيبي كال قادمًا من كريبتون في صاروخ صغير للأطفال"، هكذا قال في مقابلة مع The New York Times. "لقد شاهدنا مليون فيلم بشخصيات لم يتم شرح تربيتها... من يهتم؟"
إذًا ما الذي نحتاج إلى رؤيته في فيلم Superman في عام 2025؟ تتضمن إجابات غان، على سبيل المثال لا الحصر: قيام لويس لين بتحميل قصة في نظام إدارة المحتوى الخاص بـ Daily Planet؛ جيمي أولسن يتجول في منطقة الضوء الأحمر بحثًا عن علاقة متكررة مدرجة في هاتفه باسم "أصابع القدم المتحولة"؛ مشهد مطاردة محموم عبر صور CGI ملونة بالقيء تشبه Mario Kart's Rainbow Road؛ ناثان فيليون بقصة شعر أنتون تشيغور؛ شخصية داعمة يحتمل أن تكون مهمة يتم اختزالها في فتاة ثملة في نادي نسائي؛ ومليون قرد على مليون لوحة مفاتيح يغردون بغضب حول نسخة بائسة من ملفات إبستين. هذه التفاصيل - وهناك الكثير من التفاصيل - غريبة الأطوار دون أن تكون ملهمة بشكل خاص. فيلم Superman للمخرج غان هو بوفيه مكتظ يتكون بالكامل تقريبًا من Epic Bacon. لهجته قلقة ومكبوتة: إذا كانت هناك شخصية على الشاشة ترمز إلى نهج غان الإخراجي، فهي ليكس لوثر الذي يجسده نيكولاس هولت، وهو قطب مجنون وغير متزن بشكل متزايد يسير بلا كلل عبر مركز قيادته عالي التقنية، ويصرف شيكاته على بياض الخاصة به ويحاول إيجاد شيء جديد وحاد ليقوله عن بطل خارق تتمثل أعظم فضائله وأكثرها ديمومة في كونه رمزًا حميدًا - رمزًا يسهل قراءته مثل كتاب هزلي مفتوح.
لقد تفاقم الموقف المستقطب المتأصل في سينما غان بسبب ثقافة المعجبين التي تحب استخدام صانعي الأفلام كمقاتلين بالوكالة، وعندما يتعلق الأمر بأفلام Superman، يكون وقت الضرب دائمًا. في الوقت الحالي، المعتدون هم أتباع زاك سنايدر الذين أصيبوا بالصدمة، والذين من المفترض أنهم حاولوا إفشال احتمالات فيلم Superman مقدمًا من خلال نشر مفسدين ومراجعات سلبية وحجز تذاكر دون دفع ثمنها. يلهم قادة الطوائف التفاني، ولكن في الواقع، فإن غان وسنايدر - اللذين عملا معًا في فيلم Dawn of the Dead لعام 2004 الذي كان مكثفًا وغريبًا - على علاقة جيدة، كما يتضح من ظهورهما المزدوج الأخير الذي كسر اتفاقية الكايفاب على Rick and Morty. ("المزيد من الكرياتين، من فضلك"، يقول بديل سنايدر الكرتوني، منتظرًا بأدب في الصف في مطعم Warner Bros. "عضلاتك ذات الرأسين أكبر من رأسي"، يتنهد غان.) على الرغم من كل العداء بين قواعد المعجبين الخاصة بهما - اللتين تستحقان بعضهما البعض بصراحة - تجدر الإشارة إلى أن أفلام غان وسنايدر تشترك في نقطة ارتكاز مفاهيمية بقدر ما يتعلق الأمر بنجمهما الأزرق الكبير. وعلى وجه التحديد، الفكرة المثيرة والمثمرة دراميًا - التي لم يتم تطويرها إلا بالكاد في فيلم Superman الأصلي لريتشارد دونر عام 1978 وتم دفعها جانبًا في التتابعات المتزايدة التي يبدو أنها مبتذلة - أن كلارك كينت السابق ليس مجرد فضائي، ولكنه غازٍ محتمل يمتلك برنامج Boy Scout الذي يغذيه الذرة بعض الاختلافات الغريبة والأساسية مع الإنسانية نفسها. Cue David Carradine's الخطبة الرائعة في Kill Bill: Vol. 2، والتي تشير إلى أن شخصية كلارك بأكملها هي شكل من أشكال التصيد - محاكاة إنسان خارق خارج الأرض للضعف اليومي.
بالنسبة لسنايدر، وهو تعبيري بالفطرة يميل إلى التجريدات الكبيرة والمتنامية حول الشرف والذكورة (إنه أعظم صانع أفلام كلينغون حي)، قدمت أسطورة سوبرمان فرصة لثني عضلاته الأسلوبية وتصميم اللوحات الضخمة (والجميلة جدًا في بعض الأحيان). التسلسل في Batman v. Superman عندما يهبط هنري كافيل في المكسيك خلال يوم الموتى لديه الأناقة البصرية لرواية مصورة رائعة. غان هو صانع صور أقل موهبة من سنايدر، وعلى الرغم من حسه الفكاهي الطفولي الدائم - الذي كان يعمل بشكل أفضل قبل 20 عامًا في سياق أفلام B منخفضة الميزانية والإجمالية Slither مقارنةً بـ The Suicide Squad - إلا أنه أيضًا أكثر صوابًا سياسيًا، حيث يؤطر Superman كقصة "مهاجر" حول أهمية اللطف.
إن تعليقات غان التي أثارت حفيظة حشد MAGA هي، ظاهريًا، نقطة لصالحه: يجب ارتداء الحصول على إبهامين لأسفل من كيليان كونواي وجيسي واترز على قناة فوكس نيوز كشارة شرف. لكن إثارة غضب المتعصبين اليمينيين المتطرفين لا يعني أن الزاوية الجيوسياسية في Superman حادة بشكل خاص بشروطها الخاصة - أو أن غان لديه شجاعة قناعاته. عندما سئل في نفس المقابلة مع Times عما إذا كان المأزق بين دول بورافيا الخيالية (وهي دولة احتياطية في DC منذ الحرب العالمية الثانية) وجارهانبور يشير إلى أي صراع حقيقي محدد - سواء كان روسيا وأوكرانيا أو إسرائيل وحماس - تهرب المخرج قائلاً: "أوه، أنا حقًا لا أعرف."
بالنظر إلى كراهية غان السابقة لفلاديمير بوتين، فمن السهل بما يكفي رؤية الرجل القوي البورافي المتدهور فاسيل غوركوس (زلاتكو بوريتش) على أنه نظير الديكتاتور الذي لا أسنان له (كلما قل الحديث عن تصوير جارهانبور على أنه سكان فلاحين عاجزين يحتلون الحصن بالمذراة، كان ذلك أفضل). مع افتتاح الفيلم، يحاول غوركوس ضم جاره الأقل ازدهارًا، فقط لكي يندفع سوبرمان مثل الأمم المتحدة المكونة من رجل واحد. يعتبر قادة العالم تدخله غير المصرح به (ولكن غير الدموي) بمثابة طلقة عبر قوسهم الجماعي، ويمنح لوثر - الذي يجسده هولت بنفس التألق الديناميكي الذي جلبه إلى إرهابه المحلي في The Order - الفرصة التي يرغب فيها لتقديم نفسه على أنه الموازن العظيم، وهو مواطن معني لديه الوسائل لمشاهدة المراقب الشهير. تكمن خطته في استخدام جيشه الخاص من الميتاهيومان (بما في ذلك بلطجي ملثم يتمتع بقدرات كريبتونية مشبوهة) لإبقاء سوبرمان تحت السيطرة؛ تتضمن خطته أيضًا نشر روبوتات كشكل من أشكال الكريبتونيت الرقمي، وتقويض سمعة سوبرمان علامة تصنيف واحدة في كل مرة.
بالنظر إلى تاريخ غان المضطرب مع حشد وسائل التواصل الاجتماعي، فإن انتقاد فيلم Superman للجماهير عبر الإنترنت وثقافة الإلغاء يبدو شخصيًا: جهاز فعال لسحب شخصية قديمة الطراز إلى المضارع. إنها نكتة متداولة مفادها أن سوبرمان مستاء من وسائل التواصل الاجتماعي ويريد التحكم في صورته. عندما تقوم لويس لين (راشيل بروسنهان) بإقناع سوبس بحصريات مسجلة - وهو أمر يسهل القيام به، لأنه في هذا التكرار للقصة، هي وكلارك عشاق يعاملون هويته السرية على أنها نكتة متداولة - فإنها تلمس هذا العصب وعدد قليل من الأعصاب الأخرى. وبينما لم يتم بعد إخراج الكوميديا الرائعة على طراز His Girl Friday حول Daily Planet، إلا أن غان وممثليه تمكنوا من إطلاق بعض الطاقة الجنسية في تلك المشاهد التي تتناول أخلاقيات الصحافة - وهي الجودة التي كانت قليلة منذ الأيام المجيدة لكريستوفر ريف ومارجوت كيدر، اللذين يستحضرهما ديفيد كورينسويت وبروسنهان على النحو الواجب دون الوقوع في التقليد.
هذا مجاملة كبيرة، بالمناسبة، وكورينسويت - الذي لديه عيون جرو أكبر من كريبتو وما أشارت إليه بولين كايل باسم "خط الفك البوب" الخاص بـ ريف - يبيع الجانب المثير للقلق من سيناريو غان، حيث غالبًا ما يتم اختزال سوبرمان إلى نوع من كيس اللكمات الجسدية والخطابية. على سبيل المثال: تخبرنا بطاقة العنوان الافتتاحي أنه اعتبارًا من "قبل ثلاث دقائق"، فقد بطلنا أول معركة له على الإطلاق، ثم بعد أن تعافى بفضل طاقم الحفرة الخاص به من روبوتات المساعدة، يسقط مرة أخرى.
إن جعل سوبرمان ضعيفًا ليس هو المشكلة، على الرغم من ذلك - بل إن غان لا يثق في أن رجل الفولاذ هو الحدث الرئيسي. من المتوقع، أنه يصف فيلم Superman بأنه نسخة طبق الأصل هيكلية من The Suicide Squad و Guardians of the Galaxy - وهي قطعة فرقة صاخبة مترامية الأطراف تحاول الارتقاء بجماعة من الأبطال الخارقين من الدرجة الثانية إلى مستوى المتصدرين من خلال الارتباط بينما تمزح أيضًا بشأن وضعهم كمتسابقين أيضًا. إنه إعداد ربما يبدو أكثر نضارة إذا لم يكن Thunderbolts* قد فعل الشيء نفسه بشكل أساسي في وقت سابق من هذا العام، بشخصيات ونكات أفضل. جميع أعضاء "Super Gang" المحنكين إعلاميًا ساحرون بدرجة كافية بشروطهم الخاصة - مع قيام فيليون بتوجيه عروضه الساخرة للكلاب من نوع ألفا في Super و Dr. Horrible's Sing-Along Blog باعتباره سيتسم Green Lantern/Guy Gardner - دون أن يبدو ضروريًا على الإطلاق. كان من الممكن أن ينجح هذا الانفصال إذا تم استخدامه بشكل هجائي، وقد سجل غان مشهدًا مرحًا حقًا في هذا السياق، عندما يتم اختزال غاي وفريق B إلى مشهد خلفية صامت بينما تتحدث لويس وكلارك عن أشياء أكثر أهمية. في أماكن أخرى، يحصل السيد تيريفيك، الموسيقي البارع في الدعم الفني الذي يلعبه إيدي جاثيجي، على تسلسل الحركة الرائع الخاص به، والذي تم تصويره (ناتش) في لقطة طويلة واحدة ورائعة وتم تسجيله (ناتش) بإشارة موسيقية ساخرة ومتناقضة. إنه مثير للإعجاب بطريقة عديمة الهواء، مع كل إثارة الالتزام التعاقدي؛ عندما ينتهي الأمر، تهمس بروسنهان - التي ليس لديها ما يكفي لتفعله - "يا إلهي"، كما لو كانت تراقبنا بشأن كيفية رد الفعل.
لا يوجد شيء خاطئ في وخز الأضلاع، بالطبع، ورغبة فيلم Superman في منح الجمهور وقتًا ممتعًا ليست سيئة تمامًا. بعض أشكال الاختزال أكثر فصاحة من غيرها، بالطبع، واعتماد غان على مقتطفات مكهربة من الموسيقى التصويرية القديمة لجون ويليامز يبدو منافيًا للحدس بطرق تمس صميم عيوب الفيلم. الدافع المعاكس الذي يجبر غان على الانتفاخ والسخرية "من يهتم؟" عندما يتعلق الأمر بتصوير قصة سوبرمان الخلفية - وكذلك لمراجعة أسطورة أصل الفضاء لموسى لجيري سيجل وجو شوستر من خلال الكشف عن أن جور-إيل (الذي يلعبه في شكل ثلاثي الأبعاد من قبل ممثل لا يستحق إفساد هنا) أرسل ابنه إلى الأرض بنوايا أقل من حميدة - يصطدم بالرغبة التجارية في عدم تنفير المؤمنين. بشكل أساسي، يحاول غان هدم شيء ما وبنائه في نفس الوقت، وكل هذا التردد المدعوم ببذخ - الذي تم تصويره ببهجة، ويتم تحديده ميكانيكيًا، ويؤكده ذلك النوع من الدعابة الهزلية القسرية التي تحتاج إلى ممثلين كوميديين بارعين مثل برادلي كوبر أو ديف باوتيستا للعمل - يصبح من الصعب تحمله بعد فترة من الوقت.
من اللافت للنظر أن الصور الأكثر إثارة في Superman تتعلق بصدع بين الأبعاد يهدد بتمزيق العالم إلى نصفين. يجلس أفضل سوبرمان ورفاقه الجدد على حافة الوادي الغريب، ولا يمكنهم فعل أي شيء سوى محاولة إعادة الأمور إلى ما كانت عليه: البطولة الخارقة كعودة إلى الوضع الراهن. (وفي حال كان أي شخص قلقًا من أن المخاطر كارثية للغاية، يتأكد غان من عدم وجود إصابات على الشاشة.) أما بالنسبة لخطاب سوبرمان الكبير الذي يبلغ ذروته حول الإخفاقات التي تجعله إنسانًا، فهو مليء تمامًا بذلك النوع من الكليشيهات التافهة والعناق التي كان غان سيسخر منها في أيامه الخالية، وهي النوع الذي لم ينضج بعد بما يكفي لبيعه بشروطه الجادة الخاصة.
في إحدى اللحظات في Superman، يخبر كلارك لويس المتشككة أنه يعتبر نفسه "موسيقى الروك". إنه سطر ضاحك - وفكرة مضحكة - ولكن هناك أيضًا شيء ساخر بشأن فيلم بقيمة 225 مليون دولار يصر باستمرار على أن السخرية هي العدو. هل يتحدث سوبرمان عن نفسه أم عن صانع أفلام يشير تحوله من الحافة إلى اللب اللطيف إلى نوع من التسوية المربحة؟ هل رؤية غان لسوبرمان متفائلة بشكل جذري أم غير ملتزمة بذكاء؟ هل هي موسيقى الروك أم نسخة غلاف زائفة؟ هل هي معقدة بشكل مخادع أم مجرد فوضوية ومعقدة؟ هل تتبع القواعد أم تكسرها؟ من يستطيع أن يقول؟ أو ربما، وفقًا لوجهة نظر غان، السؤال الأفضل هو: من يهتم؟
